古今中外，文人對(duì)美人的描寫(xiě)沒(méi)少費(fèi)心思，他們大多會(huì)徹底揭開(kāi)美人的面紗，這樣美人就暴露無(wú)疑，形成美的終極，換句話(huà)說(shuō)，美人死在紙上或我們的視線(xiàn)中。這種方法，低級(jí)愚蠢，讀者處在被動(dòng)接受的位置，想象空間派不上用場(chǎng)。可我一直認(rèn)為，真正的美人屬于驚鴻一瞥或擦肩而過(guò)，永遠(yuǎn)不能相見(jiàn)的那種。她們一瞬間闖進(jìn)記憶，讓我們的想象發(fā)揮到極致，這樣才是最美。德納芙給我的感覺(jué)就是這樣，美對(duì)她來(lái)說(shuō)不是武器，而是冰與火相溶的獨(dú)特氣質(zhì)。
《白晝美人》中，她扮演一位貴婦，因性饑渴，躲開(kāi)上流社會(huì)的監(jiān)督，用賣(mài)淫的方式滿(mǎn)足肉欲。這種行為，本身就驚世駭俗，她在賣(mài)淫的極樂(lè)世界中，把火辣的一面表現(xiàn)得淋漓盡致。性欲一旦得到滿(mǎn)足，馬上冷若冰霜，還原高貴形象，不許任何人靠近。如此冰與火交叉共生，無(wú)疑增加了德納芙的魅力指數(shù)與神秘感，好萊塢向她拋出繡球，無(wú)奈水土不服，拍兩部片后，遠(yuǎn)征美國(guó)的壯舉宣告失敗�？磥�(lái)，她只能是屬于歐洲的寶貝，只有習(xí)慣閑情逸致的歐洲導(dǎo)演才能從她身上發(fā)掘出迷人光芒。
隨著歲月積淀，德納芙冰與火的氣質(zhì)成為一種標(biāo)志，受到廣泛贊譽(yù)，《印度支那》找上她，此時(shí)德納芙年屆五旬�！队《戎恰返墓适掳l(fā)生地在越南，而不是印度。我想，法國(guó)人從殖民越南那刻起，就愛(ài)上越南，從杜拉斯的《情人》到《印度支那》，湄公河、西貢燈火、豪華郵輪、峴港小屋等標(biāo)志性景物，均納入鏡頭。
《印度支那》是部情感片，看后感受頗深，這部史詩(shī)性影片，幾乎是德納芙的獨(dú)角戲，很多時(shí)候，她一人穿梭在熱帶雨林的豐富色彩中，表情與周?chē)拔镲@得格格不入，同時(shí)也是她冰與火的內(nèi)心寫(xiě)照。影片結(jié)尾，德納芙扮演的艾麗婭娜站在流水邊，把背影留給全世界。風(fēng)吹動(dòng)滿(mǎn)頭金發(fā)，肩頭顫動(dòng)、喘息沉重、神情戰(zhàn)栗，無(wú)一不透露出女主角的絕望與痛苦，然而現(xiàn)實(shí)中，德納芙不會(huì)，她會(huì)優(yōu)雅地承擔(dān)這一切，用唇邊的微笑來(lái)證明，我不是過(guò)氣明星，50歲是人生最美麗的第二春。
許多人認(rèn)為德納芙清高勝于親近，其實(shí)并非如此。一個(gè)人時(shí)，我喜歡一杯清茶，一本書(shū)或一曲薩克斯，在悠然自得中靠近凱瑟琳·德納芙。在我看來(lái)，她外表冷艷，正是抵御邪惡的盾牌，而內(nèi)心的熱忱時(shí)刻在把脈生活的芳醇。這不是超脫，是對(duì)待生活的態(tài)度。一個(gè)人能做到這些，真夠境界！
- 上一篇：七夕，中老年人也浪漫一把！
- 下一篇：老年人“老來(lái)俏”有什么講究嗎？
